"Mon garçon".
L'association de ce possessif et de ce nom sous-entend quelque chose de tendre, un peu de fierté aussi, quand on l'imagine prononcé par un père. On imagine aussi une main paternelle posée sur une épaule pour accompagner un conseil ou une confidence.
"Mon garçon", c'est effectivement une main timide mais bienveillante posée sur l'épaule d'un adolescent égaré. Et dans un geste d'amour maladroit, on sent cette main qui sert cette épaule.
Vincent s'est expatrié au Canada suite à son divorce. Abandonnant son fils adolescent, trop perdu en lui-même pour assurer son rôle de père. Et puis il y a ce message téléphonique de Florence, son ex-femme, pour le prévenir que leur fils Marcus s'est grièvement blessé dans un accident de scooter. Vincent retourne donc au chevet de son fils, en phase de devenir un homme désormais, et découvre que son enfant a le coeur brisé par une histoire d'amour.
Le temps d'un trajet en voiture, dans un bruyant silence, Vincent s'adresse intérieurement à son fils en remontant le fil de ses propres histoires d'amour. C'est juste, pudique et très touchant.

Il y des titres de livres qui vous mettent des airs dans la tête. Avec le roman de Sophie Simon, c'est le "Come prima" interprété par Caetano Veloso et Gilberto Gil, entraînant, suave, qui nous habite longtemps. Il lui va bien cet air à Celso, amoureux incertain, passionné mal assumé, déstabilisé par un message surgit du passé. Elena, la femme qu'il a aimé il y a trente ans, lui propose de partager un café puisqu'elle est de passage à Rome. Il accepte avec enthousiasme, puis s'interroge dans la foulée sur le bien fondé de ces retrouvailles risquées. En attendant la rencontre, Celso écrit. Il nous livre son histoire, remonte le cours de sa vie, du drame qui a marqué son enfance de façon indélébile jusqu'aux deux femmes qui hantent son esprit aujourd'hui : Antonia, son épouse, et Elena, son amour perdu.
L'écriture de Sophie Simon séduit tout de suite et nous embarque facilement dans les méandres intimes de cet homme. "Chaque matin il me fallait endosser un rôle trop grand pour moi et retourner sur le champ de bataille de mes propres contradictions : ma raison m'ordonnait de la fuir alors que mon coeur me liait à chacun de ses pas". Tout est là. Cet homme mûr s'est toujours livré une guerre à lui-même. Et si Antonia a été son ancre, le retour possible d'Elena dans sa vie entraîne une dangereuse tempête intérieure.
Il nous agace Celso, puis nous amuse, nous attendrit pour mieux nous agacer à nouveau. Ce roman est une plongée dans le coeur fragile et perdu d'un homme tiraillé par une alternance de désir douloureux et d'éclairs de lucidité. Et tout en fredonnant "Come prima", le lecteur se laisse entraîner dans ce décor tellement italien qu'on pourrait l'imaginer en noir et blanc filmé par Fellini.

Nous sommes en 1860, à Londres. Charlotte est une jeune Irlandaise qui tente désespérément de survivre dans cette ville sans pitié. Son fiancé est parti aux États-Unis pour tenter de faire fortune. Elle l’attend, elle porte son enfant. Mais à la suite d’une agression, elle va perdre son bébé. Charlotte sera sauvée et recueillie par un mystérieux médecin. Fatigué de devoir procéder constamment à des avortements, il décide de sauver un bébé à venir pour ensuite le confier à sa patiente. Or, cet enfant n’est autre que le fils illégitime de Karl Marx. Élevé par Charlotte, Freddy, tel sera son prénom, va devenir un jeune homme très débrouillard. À travers sa destinée, Spitzer raconte la fin de la guerre de Sécession, les premiers syndicats ouvriers et la naissance du mouvement nationaliste irlandais. Friedrich Engels, Karl Marx et surtout Tussy, sa fille et suffragette avant l’heure, autant de personnalités qui vont vous ravir. Une grande fresque romanesque inspirée par Dickens et Zola.
Article rédigé par Marie-Laure Turoche pour le magazine Page des libraires

En 2017, Justine Augier publiait "De l’Ardeur", livre autour de l’avocate syrienne Razan Zaitouneh, enlevée en 2013, dans la ville de Douma. C’est lors de cette enquête qu’elle rencontre pour la première fois, le grand écrivain Yassin al-Haj Saleh dont la femme a disparu dans les mêmes circonstances. Depuis, il lui écrit des lettres qu’il publie dans un magazine en ligne. Prisonnier pendant seize ans, c’est en cellule nous dit-il qu’il « a appris à lire ». Toute sa vie n’est que révolte : des geôles aux zones rebelles comme Raqqa et Douma, il se réfugie à Istanbul, puis à Berlin où il est devenu pour sa plus grande tristesse un exilé. Justine Augier nous parle aussi des nombreuses procédures qu’on tente de mettre en place pour attaquer le régime de Bachar al-Assad. Il y a comme une certaine résonance avec le régime nazi. On convoque à ce propos Hannah Arendt et Walter Benjamin. La justice ? Peut-être un espoir de rendre la paix et la liberté au peuple syrien ?

Rebecca Makkai nous a conquis l’année dernière avec "Les Optimistes", elle nous embarque à nouveau avec sa nouvelle saga passionnante. "Cent ans de Laurelfield", cent ans de secrets de famille !

Dans les plaines du Midwest, la propriété de Laurelfield fait fantasmer depuis presque cent ans. Il faut dire que la première locataire, Violet Devohr s’y est donnée la mort et hante depuis les lieux. En 1999, date à laquelle commence notre histoire, la demeure est habitée par Gracie et son second époux Bruce. Ce dernier est obsédé par la fin du monde et se prépare au chaos de l’an 2000. La fille de Gracie, Zee, universitaire vient vivre dans la remise avec son mari Doug. Celui-ci ne trouve pas de travail et se bat avec la rédaction d’une biographie sur un poète quelque peu dépassé. Or, il s’avère que ce poète aurait séjourné à Laurelfield vers 1920, à l’époque où l’on accueillait plusieurs artistes en résidence. Le couple va devoir cohabiter avec le fils de Bruce et sa femme artiste. On sent venir le vaudeville… C’est mal connaître Rebecca Makkai. Si elle amuse d’abord son lecteur avec des situations assez cocasses, elle sème doucement les graines qui vont nous conduire à la deuxième partie. 1955, Grace et George, son mari alcoolique et violent, emménagent à Laurelfield. Du haut de son grenier, la jeune femme surveille tout ce petit monde qui gravite dans la propriété. En fouillant dans les dossiers des artistes de la « colonie », elle va découvrir ce fameux poète. Nous voici transportés en 1929 lorsque Laurelfield était le refuge des peintres et des écrivains. Grâce à une construction finement pensée, Rebecca Makkai réussit à nous captiver du début à la fin. Chaque partie se finit sur une révélation qui entraîne un nouveau mystère. Le fantôme de Violet Devohr dont le tableau prône dans la demeure observe ces différentes générations qui se débattent dans leurs amours, leurs mariages, leurs carrières… Manipulateurs ou victimes, ces personnages vont faire votre bonheur de lecteur.
Article rédigé par Marie-Laure Turoche pour le magazine Page des libraires